看完郑导的《主播》，想到弗朗索瓦·奥宗说过的一句话。"从展现复杂女性角色的方面来看，可以说我是女权主义导演。"从类似的意义上说，《主播》也可以说是女性电影。

- 想起了希区柯克。 "母亲，和观众玩游戏，患有神经病症的女性"等关键词都很相似。 =是有相似之处。在写《主播》剧本的过程中，也有必须要让主角消失的一个点，也是故事讲述者的视角变成他人的一个点。这时主人公变成了恶人， 而且观众会跟随仁浩（申河均饰）的视角往下走。希区柯克所采用的大胆而独特的情节，现在看来也让人感叹不已。

- 与世拉（千禹熙）经历的事情强度相比，片中所给的篇幅并不算长。如何去设定主人公的情况？ =以前在拍摄短篇小说《Blooming In Spring》(2008)时，曾将主人公设定为“希望获得解放感的人物”。与此类似，她也有只能遥望的人，在这两部影片中，女性都被自己束缚住了。世拉本来就对人际关系有欲望,是想要进一步扩张人际交往版图的人物。但是随着时间的流逝，交际渠道变得越发狭窄。追求成功的生活使得情况进一步恶化。实际上女人在家里是主妇的身份，工作的时候又是一个身份。我就在思考某种平衡是不是被打破了？《主播》的始发点是发生令人震惊的事件之后。在压迫感中维持着的日常生活，在电影绝对不可能占有大篇幅。本身心理疾病的发作加上对成功的渴望，我们觉得这整个过程不应该超过一个月。

- 仁浩这个角色就像一个侦探。 感觉比起治疗患者,更专注于案例研究。 =他是一个有点强迫症的奇怪的医生。在取材的过程中，采访了几名在医患关系中受到冲击的医生。他觉得自己没能捕捉到内容,因此感到内疚。如果果断地将这种状况代入强迫症，似乎会与世拉形成紧张的对峙。我们也想通过这个角色给剧情蒙上一层神秘的面纱。他一出场就受到了怀疑。世拉因为仁浩，而去更加深入地观察自己，发现了自己坚韧如男性的一面。因此拜托了申河均演员不要把气氛崩的太过于紧张。希望可以呈现出与至今为止出现过的医生角色不同的感觉,同时也有与其他人物相融合的感觉。平衡很重要。

-人物设定相关方面，在视觉上特别费心的部分是什么？ =世拉和仁浩面对面的“咨询室场面”应该让人很紧张吧。双方需要像反映彼此的镜子一样，去进行鲜明的对比。仁浩身后有个大窗户，故意给他逆光，想制造一个暗影。相反，世拉处于明亮的一面。催眠场面也尤为重要。催眠室将内心封闭的密室和开放的外部环境连接起来。刚开始表现为沉闷封闭的空间。之后睁开眼睛,就会看到挂在诊疗室的"田野"画。世拉准确地进入了仁浩所希望 所创造的世界。二位虽然身处一个密闭的空间，但想要给观众一种开放的感觉。

-“水”的表达似乎也很重要。 =强调水主要有两个原因。首先，"在体裁上"有它的作用。倾盆而下的大雨，不知是谁进了陌生的房间。但是那家的门是开着的。这时如果水像要浸没一切一样，恐惧感会更浓烈。而且，希望“心理方面”，水也是具有自然的象征意义。起初水是积聚着的。完全没有丝毫流动，在积水的地方，世拉和她母亲的关系也就浮出水面了。后来，当世拉经历一系列事后，感到获得了重生，想通过水给人一种解放感。人物可以灵活地在水中游泳，感觉不再被困住了。