这两个人把丑角演的精彩啊！

剧本写得真的出俗啊，丑角的不信任也是我们的看法，编剧不藏着作为后面的线，直接作为下个点再讲出来了，现在就给我们留下疑问了，那个到底是不是公主，到底发生了什么。

他不走的话那块地区马上要被盘查了

现实生活中遇到丑角这种性子的百分之两百会坏事，电影可以随便编的，现实看到这类人就尽早甩开

善心得到好报

这剧本真的我佩服的五体投地

这个大将军角色足智多谋，当断则断。三船敏郎与黑泽明是互相不可缺失的组合

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一开始两个人入画，可笑的话语叽叽喳喳，癖性尽露。争执中把讯息都道出来，正值战争年间，两个农民拿了所有钱买了盔甲趁乱世，想捞点钱，目的很明确，也为后面怎么样也要带钱回去做了情绪上的铺垫。

接下来引出来了，这两人相当于最开始影片出现的一行字的功效，告诉观众背景，然后切战争画面。

既然话引出来了，然后突然有一个人，披头散发鲜血满身从底下入画，一群人马围攻，可见已分胜负，同时视觉冲击在开头是商业电影的必要元素，要镇住留住观众。

分歧一开始就存在，然后后面两人更是紧紧挂在一起了。通过这样两派奴役的巧遇，他们就自然挂在一起了。

两个人分开，互相的遭遇相互剪辑。

黑大师渲染人物形象的功力是他的拿手好戏

娇弱干瘦的右七裸身套了一个盔甲，一脸傻气从镜头远方走来，这时候配乐很搞笑，全面渲染。体现不识字的文盲气息，看到一群人在看布告牌，以前的布告牌就是有搞头的存在，三步并一步的来到前面，并推开一个妇女，着实演活了，然后根本看不懂，就叫一旁看起来挺有学文的白发老头道出，这一系列都是一个镜头解决的事情，布告牌背对着，老头开始念得时候，我们也同时看到了字。

接下来十分搞笑的戏，慌张的就入了群。

之后两人因慌张干出的一些事都特色了他们那神情，供观众讥笑。

农民遇事易慌张，无主意，自私和短见，头脑不会思考，一条筋，极其容易被煽动控制。然后他们会搞出一系列计划之外的事，这个点被严重放大作为推动剧情发现的一个线索。同时后面他们也变成一个随时爆炸的点，吸引观众继续看戏下去，看他们还会做出啥事。

两人设计了分开然后在相遇，他们更加紧密联系了。

两人在两拨人中互叫，很有喜感。右七的演技真的很棒了，咧着嘴害怕卫兵的窝囊样。

右七挖完出来的，太平进去。

一队士兵进到人群中，人们团团而起。

大场面的调度像油画般的结构和运动美感是黑泽明最厉害的地方

大而不乱

群人之中右七和太平相遇了。

使画面保持动态

人们冲出来了，先一两个人到了画面底部的时候，中枪倒下，然后后面的人本能害怕想收，但是后面人潮压上来了，画面保持在倚靠的状态。

然后切镜头了，下面又留出来五分之一的白，倚靠的状态被后面人潮打破，迫不得已向前冲，人又倒了一片。

然后切了一个更远的镜头，士兵和农夫五五划分画面，然后农夫从上面人潮涌下，士兵退出画面，农夫占据了整个画面。这个运动的过程太美了，像是目睹了真实的现实一样，不想现代节约成本用剪辑去蒙骗眼睛，这个大场面就是一条直接真实的展现出来。

人潮之中，右七和太平处于里面一角，大家腿部的运动表示人们还在下阶梯，然后再切两人大头特写

要死就一起死吧。与前面的分戈形成喜剧对比，冤家还是得在一起。

两人逃亡，在右七看布告牌的同样的具有喜剧效果的配乐响起来了，电影的配乐很重要，观众可能注意力在视觉上，但是听觉无时无刻也在接受讯息可能大脑没时间去反应，同样搞笑的配乐起到的效果就是加强渲染，不断放。跟末代皇帝那个经典的坂本龙一的配乐一样，一有人离开溥仪，就想起那宏大的配乐，慢慢累积，串起记忆，让人哭的不要不要的。

运动的方式按照默片的来，其实电影发展到现在，人们慢慢养成了影视语言的能力，接受的过程也是一步步进化而来的，动作戏按照默片的方式处理其实富有更多的语态意义，特别想要表现喜剧色彩的时候，两个人话都不说一句，那慌乱的神情，根本不知道跑哪里，有一个分割出来的特写，两个人跑反了，远端的右七发现了一个出口，从右跑向左，然后镜头跟着移动，其实剪辑的断开能省就省，考验的是导演的调度能力，也是分镜的乐趣所在。场景画面表现能力真的太强了

而且他的衔接处就几乎都是前一个人物一个动作的结束接上动作的开始，保持一个动态连贯性。

太平听到右七大声呼喊，跑过去。这时候接了一个画面从左的谈出。一般电影用的这个的会很少很少，破坏整个反应。但是想了想，然后直接接上去的话，就太突然了，他刚刚还在跑，怎么一下就到了，就显得突兀，可能当时没拍或者拍了太平冲过找到了右七，然后两个人特写镜头的戏，然后就显得中间这一步是不必要的过程。就用左边拉出的动感代替了。

学画画就是不一样，画面的层次感很丰富。二维平面的荧幕人物大小远景处同画框的处理就很好引出下一个人。

其实突然想到，农夫的愚蠢也正是救了他们一命的属性，他们太贪婪而且蠢可以控制。不像一些有城府的会装就很危险了，聪明一点的稍微一看就明白了，自己在打小算盘。

其实这也仅仅是电影罢了，后面设计了买来的女人看到了布告听到了讯息。要是他们听到就更不得了了，要是他们听到了会发生什么呢？他们知道了这些会发生什么呢，他们会是一种什么样的态度呢，早早就跑去告官，也会推理出这金子自己肯定拿不到了，分不了了，他们要建国用的，肯定不会三三分，自然不会帮他们这么辛苦的运，为了自己运。现实中遇到一些事，这样的人应该尽早撇开，挑下属忠义之士，其实这也有点不真实不是吗，唐唐大国，然后灭了，小兵没跑几个在身边吗，就只剩一个大将。

农夫的贪欲和蠢使劲黑，找个木头还要互相推一下。爬个坡也要互相扯，看的颇是费力，也想烘托体现那个山寨的不易发现十分隐蔽，没人会爬这样的碎石花这样的功夫上去的。更何况那些士兵都是骑马的，马更上不去。

大将不可能乱报自己名字，然后他们就不相信，也没有名字安给他了，后面都叫他大哥了。

右七跺脚直呼戏弄他们的时候，他的喜剧天赋很强。

之后，两个农夫的角色刻画十分生动，他们有自己的考量，被愚弄了他们私底下也不服气，撕了帘席也是一个视觉上的抗议、冲突和不满

见到公主第一次，这里处理就见功夫了，他走下来说，先是说我不知道，她跑好远，然后画面停在两个农夫还在远望着，然后大将就一激，恐吓他们，她是我的，你们谁碰她就没命。这里处理的很真实，没有一下子就吓他们，只是想敷衍他们，看到他们存了心眼，跟着他们转了一下同样的方向，然后就吓他们。同时也给第一次看到这画面的观众起了疑，还产生了幻想，这女的是谁？山寨夫人吗，野人吗。

所以影片成片出来，其实导演不太知道全部效果怎么样的，给先一批人看一下得到反馈。所以，一部真的很完美节奏的片，真的很难得，需要天时地利人和。

体现两个农夫的吃苦能力，同时加了一些有趣的细节。

而且剧情的走向很快很紧密，农夫的反应和想法挺快的，一步步的怀疑很真实，没有像我以前看过的大部分影片，这种角色就是设计来全全承托主角的，这里的农夫有生命力。我觉得这也是多人一起创作剧本的好处，一个人想的没有交流有时候会太狭隘而且不真实容易有偏向，有时候叫专门一个人负责一个角色线的发展，这样交融一起比较真实。

去寻找池子这一处的处理太有诗意了，首先强调特写了公主的性感加大诱惑，情绪就自然转成两个农夫会做下一步的戏。太有趣了，动态的处理整个很流畅，弹树枝这个主意怎么想出来的！要膜拜了都。公主一句话不说，也为下面做哑巴做铺垫。

丑角的主担子还是右七担着，他也被塑造成一个比太平机灵一点有主意一点的形象。

剧情来的十分紧密，我们观众是知道了大将军有百分之九十在撒谎，本来预想的是农夫也信了然后再接下去剧情，结果在一个很有趣的右手扔左手金块画面结束之后，马上就是接着右七去告密，接的十分的快，农夫的蠢不是一般愚钝的蠢，是贪比较多，贪让他们显得蠢这是主要的点。马上就接上了去告密，这个过程一下就吓住了，根本预料不到后面会发生什么。

不断的用新的主意，新的讯息去盖住，这个设计吓住我们同时也是让农夫彻底相信他们不是公主一伙的结尾了，由这个之后，再也没设计农夫怀疑公主这个线索了。这样就省力许多，注意力放在农夫的贪搞出的啼笑皆非的事，他们就和公主一伙绑在一起了，应该说是跟金子绑在一起了。后面过程中没有想再背叛他们，他们动机设计起来，就全关乎金子一事。

这个设计给了我莫大的警示和惊吓，直接把你设计的暗话立刻的摆出来，节奏会快很多，不会显得拖拉。这种角色捆一起计较的戏写起来，很怕就是观众预想到了，观众一直到接下来要发生什么了，还看什么呢，就觉得无趣了，这又不是大场面讲悲欢离合哲学的戏，这是互相斗心眼的戏，最忌讳的是被知道。

然后调戏完观众之后，马上跟着大将一串长镜头美景的深入，直接道出了事情的发生。长舒一口，原来是这样啊

从马的加入的设计也看出了，农夫两角的独立性，他们有自己的运动空间。毕竟他们也是占了一半的主角戏份，他们的世界的独立性很重要，看到马，他们惊吓，要跑，再设计碰到大将，宁愿这样多花镜头也要多展现他们的空间。

这里大将的激将法设计也看出了之前设计报官公主出来的痕迹，就是提一个主意马上否定，只不过这个用作笑料了。

没有花多的镜头介绍公主也出行，然后农夫再反应，直接放到一幕里处理。

回首的壮烈，后面也呼应着。

河中惊乱的戏再次体现农夫对于剧情发展方向可影响的强度。但是这一段不影响主线，只是表面象征的影响了一下下，敌人发现山寨，山寨起火才是他们决定智闯关卡的重要因素，因为继续呆在原地肯定会被察觉，关卡人被通知了就更过不去了，这里不得不佩服大将的果敢，又足智多谋又当断则断，这样的人难得啊，现实中一般都是有勇无谋的和很多想法后知后觉优柔寡断的人比较多。

为什么不直接被敌人发现然后智过关口，多了农夫捣乱这一段的设计的作用我想是因为，除了要放喜剧那一段还有表现出农夫的独立性，同时也进一步渲染加剧了农夫心中要相信大哥不再捣乱的情绪，然而后面还是捣乱，可以不断体现农夫的愚昧和短见，见到利益就动歪脑子马上跑不长记性。

模仿马喝水太搞笑了，怎么想的设计这么一段。

农夫的若近若离很重要，捆住一个角色在身旁一起共事这么辛苦跑这么远，又没有强烈的动机撑着，他们的动机是黄金，所以所有的思考方式都是在黄金上，一有机可趁就跑，你还得设计怎么跑，怎么收他们。

真的，其实这样抓住人的剧情片难写啊，比那些文艺片和荷尔蒙迸发的梦境随意倾洒灵感的片不同，这靠的是反复琢磨和严谨性。所以这片真的很完美了。至于有一些些漏洞他们都化成现实中一激灵的反应的体现。

农夫角色的正当用处也有，不断的体现大将的稳和智力。要镇定，石群可藏石，人群可藏人。

女性角色的偶然性加入，也感叹这个设计的神奇之处，没有随便加。除了正好马匹有点尴尬的卖掉五银两的用处之外，给了她一些用处，后面正好的因为她的加入逃避追捕，虽然也同样没有影响主线，官兵也回来了，设计的让人觉得，做善事会有回报的趣味在里面。同时举起石头保卫公主。

不得不再一次称赞其剧本的缜密紧凑，真的都是心思。

三船敏郎跨上战马，双手持着武士刀奔驰的戏让人觉得血脉膨张啊。

牵马而停的怒发冲冠，黑泽明那时候真的很爱三船敏郎了。这一角色绝佳合身，量身定制都不为过。

和田所兵未的打戏，真的那个时代才有的，真的刃器，打斗其实不是看招式，现代很多武打片靠剪辑花拳绣腿的乱飞看着好看，但是这个打斗真实，打的是精神，先给你前面的漫长的眼神和气场的对峙，让你能感受到那几乎快从荧幕喷出来的紧张和怒气霸气，这就叫不动比动了更吸引人，几下戳戏，黑泽明习惯摄影放远处，他几乎所有片都是以上帝视角去讲述故事，很少很少主观角度的戏，他在乎的是真实感，那第三视角对比于第一视角的真实感如何营造，是一门学问。比如我们看现代大片，那些好莱坞，杰森伯恩的动作片，靠的很多是剪辑，快然后砸的东西多，通过蒙骗视觉来达到，也符合现代人的特色，以前人比较单纯直接，不去戏弄镜头，从演员上做起，演员真则现实就真。这种打戏一去不复返了，看他罗生门的打戏，真的厉害。

同样，你看一个幕的设计，大将想主意去找桶了，至于为什么不叫农夫去找，可能怕他们生事吧，这一点如果他们没想到的话就真的是影片天时地利人和的融洽了。同时，农夫歪主意，女孩得知了她是公主过来保护，农夫看到火节想出主意，这些所有等等，都发生在短短一幕之内，大将回来，得知去寻找他们。真的，再感叹一遍，太缜密了。

过来推车进火堆就是主线了，然后大家翩翩起舞，公主后面说这个印象很深，让她很开心。每一幕都有延伸出去后面的影响。真的太厉害了！！！

还是体现农夫空间的戏，为了进一步渲染他们贪婪的嘴脸，设计了他们跑回去，然后被两个官兵逮住，神奇的是两个官兵也来背黄金了，而且这个设计不突兀，合理的。所以，你在写剧本的时候，或者在导戏的时候一定要简洁还有充分利用现实中人物一时间冲动会做的事，这个是万能的，一切都说的通，一强压之下，人什么事都干的出来的。

记住一点，你要的情绪一定不能少，剧情可以加，尽力让其合理就可以了，不要为了剧情放弃情绪，然后后面充分利用一时之下的变化，不但合理性增强而且其带来的新奇感和思考性也会保持住观众的注意力。

公主一叫，他们懵了说谁说的，这个设计真的叫绝啊。

也为后面他们听到公主的话做了铺垫。

一群士兵起哄，侧面烘托的同时也扩深了那个场景的维度。

田所兵未歌唱戏的互文引发了倒戈，这个也有值得说道的地方，他坐在那里犹豫不决，公主和大将看了他一眼，他唱起歌，终于做了决定。我本来想着是，他应该彻夜思索，然后深夜做出决定，临睡前被自己的思想折磨的翻来覆去，然后想累了，决定了帮，然后黑夜放走他们，火烧兵营。

他这样处理很不错，也体现即时性，他作出决定，然后面对士兵的纠缠的动态就体现出来了，而且更好表现了他的犹豫不决，到事情最后不可挽回的时候，要去争取，一瞪，他们一离开，突然做了决定。而且挂钩了后面农夫争吵金块的戏。那戏真是，黑到死，太用力的黑了，可见内心的鄙夷有多深，我觉得可能是因为发生了什么事。最后尴尬的和解了，嘲讽千山万水终于才教会一点了吗。

三人齐步走来，两人在三人空隙中，这样的构图看的很悦人。

不但剧本完美缜密，构图画面呈现能力也很强，所以黑泽明每一步片都是经典啊。