（芷宁写于2009年4月28日）   出片名时，影片同时给出了两个形近（只差一个字母）拉丁词汇的语意，“Pudor,-oris”意思是诚实，谦逊，矜持，“Putor,-oris”的意思为恶味，臭味。结合词意和影片剧情，似乎不论将《Pudor》译为《耻辱》还是《假正经》、《正经事》，都有那么点辞不达意。   这部讲述各年龄段家庭成员面对周遭和自身问题时的痛苦困顿及其心路历程的西班牙影片，很容易让人想起同年出品的荷、比影片《琐事烦心（Wolfsbergen）》，也容易想起杨德昌那部理性思辨的《一一》，只是在解读普通人生活命题的手法上各不相同。纳努克·里奥泊德以光影的静谧美感映衬出家庭琐事的波澜起伏，杨德昌则以细腻精准如手术刀般的抽丝剥茧带出了他东方式的哲思和人生了悟。   就个人感受而言，这部《Pudor》立意虽不错，但整体叙事、节奏掌控和解读层面距离一部上品还差那么点意思，所幸饰演女主角Julia的埃尔薇拉·明戈斯演技出众（最近很多观众在08年影片《切·格瓦拉》中见识过她的表演），情绪拿捏丝丝入扣，收放自如，很具有带入感，从而集中了不少观影注意力。   年轻的导演特里斯坦·乌罗阿在作为演员时，观众们并不陌生，如01年影片《露西亚的情人》中的洛伦佐，甚至还记得他出演过1997年影片《睁开你的眼睛》里的Waiter。作为《Pudor》的导演和编剧之一，此番乌罗阿籍此获得不少提名，如西班牙戈雅奖最佳新锐导演和最佳改编剧本奖的提名，似乎显示出他也胜任导演这份很有前途的职业，属指日可待型。   片中所述的一家人，包括各年龄层：年老的外婆在影片伊始便告别了人世，外公则陷入孤独寂寞之中；中年层的Julia和丈夫Alfredo（南乔·诺沃饰演）也各有心理瓶颈和现实困境，Julia在每日周而复始的忙碌中疲惫倦怠不快乐，而Alfredo则被直接告知还剩半年的命可活；青春期的女儿Marisa有着她的困惑和苦闷——身体的变化和萌动的拉拉倾向，她不喜欢自己的身体，“也不喜欢别人跟我说，这该死的花季多美好”；小儿子Sergio有着古怪的想法，对鬼魂充满着好奇和想象。   许是天性如此，人们的内心世界存在一层特殊的保护膜，似乎很难对最亲的人说出最根本的想法，有时候，在家不能表达的情感和思虑，却能在不相干的人那里获得共鸣，有时候，言语沟通的家庭巴别塔，无处不在，即便说着同一种语言，生活在同一屋檐下。有时候，家庭关系看似平和稳定，却往往只是表相，如同蒙着一层纱的月影，看不到阴云的蓄积和侵袭，其实，暴风雨的来临已不远。   片中这家人无法将自己的恐惧和心结直接道出，Alfredo几次欲说出病情，终顾别他而言，他甚至可以对着熟睡中妻子的背脊诉说，却无法当面提及；而Julia则难以言明自己的需求，从而开始了煽情纸条等看似出墙的举动；Marisa总对吵闹的弟弟恶声恶气，有时甚至抛出狠话，Sergio则将他的不爽转嫁在小伙伴身上，嘲笑她是“口水王”……其中最能直抒胸臆的大概要属外公了，老伴死后，他逐渐明晰了需求，自动要求进养老院以和心仪的人在一起，虽然此时的她已不复往昔风采，甚至丧失了说话能力。   影片有两次让得知病情后的Alfredo直接目睹死亡的场景，让他对偶然看到的街头陌生人的死去痛苦流涕。死亡的脚步如此临近，而他却在猜疑苦闷中消耗着相处的时光，更糟的是，满腹心事无以排解的他无奈而错误地将其诉诸于女秘书，于是，只要家庭交流便可畅达的消息，硬是给截断阻隔了，还平添了枝节。无独有偶，Julia的好友Pilar一家也面临着家庭生活无法延续的境地，Pilar和丈夫唯一的沟通便是吵架，离婚已迫在眉睫。   因沟通不畅、信息误达，压抑挣扎中的Julia和Alfredo各自有一次试图出轨的行为，且都在关键时刻退缩了，或仓皇逃离或妄图友好解决。于是，一场激烈的家庭争吵在所难免，彼此的指责控诉牵扯出更多的隐私，真相却是令人无语的——纸条的背后是自我安慰的臆想，原来生活可以如此晦涩无趣，乏味到连隐秘幻想都得自己制造。   影片偶尔采用了将虚幻和现实对接的方式，以表现一种生与死、当下与幻想的微妙碰撞，如小男孩Sergio总能看见亡魂，在他的幻化中，死去的外婆曾经回来过，他还曾和一个遛狗的老人有过对话，片尾，当他进入臆想中的“鬼魂房间”时，看到了很多亡魂，包括老人和狗。该片并没直接表述攀爬窗户的Sergio是如何摔下去的，而是直接切换到他的想象中，流连于“鬼魂房间”的他继而看到了病床上的自己，那个戴着护颈、插着管子的他正渐渐苏醒，一旁的椅子上坐着守候着的打盹父母和姐姐。   该片始于医院，也终于医院，不同的是，开始外婆的临终住院是走向死亡的，片尾Sergio的摔伤住院是预示着希望的。http://nicolew.blog.hexun.com/32138255_d.html