个人愚见，内容可能会随着时间的变化而变化——现实与梦境两级反转，无论是前俩小时的梦境还是后半小时的现实，剧情先后顺序上都存在着一定的错位。梦境中的一切运镜都是近距离且在场景转换时是诡异的，加以诡异的bgm。真实的穆赫兰道是好莱坞中的一条传奇马路，可能导演有过对其的相关的精神方面的衍生物。之所有我们对其中的诸多细节与暗示物存在不同的看法也是拜每个人所拥有的不同所导致的，这恰恰是我们每一个人自身所自带的独特charm。 贝蒂这个名字来源于现实中的戴安娜在维奇斯餐厅中所看到的女服务员的名字，潜意识将其作为梦境中自己的名字。 丽塔这个名字来源于梦境中失魂落魄的卡米拉在遭受车祸后戴安娜的梦境有意将其名字抹去，而后又无意中从海报上获得。 开头与结尾的魔幻超现实的一些布置基本上奠定了本片的基调，而且也可作有关戴安娜梦境中的自己的基本格调。 戴安娜自己在现实中无非就是一个普通的小角色，她在跳舞比赛后爱上了表演，她与卡米拉是塑料姐妹花，俩人一同加入了导演亚当的电影计划中，但是卡米拉懂得如何利用电影拍摄以外的手段来博得亚当的欢心而获得主角，并且抢走了戴安娜也爱恋的亚当，而这也让她心生嫉妒。在这里，她很大程度上还得拜卡米拉的恩惠才能在电影中拿到角色。 而在梦境中则恰恰相反，丽塔发生车祸的地方是现实中卡米拉邀其参加自己与亚当订婚酒会的地方，而自己的梦境将其设为车祸现场则是一种戴安努力的逃避行为，而失魂落魄的丽塔来到住进大院子的贝蒂则也是一种逃避行为，逃避现实中自己所缺少的，而车祸则代表着现实中自己刚刚托sha手干掉了她，内心依旧过意不去的矛盾心理。当贝蒂第一次看到科科女士时表情诧异，而且科科女士说的话也有现实对照，反应了戴安娜在在现实中与科科女士交谈时的紧张与失落。而这个科科女士则是导演亚当的母亲，在亚当与卡米拉忽视自己时只有她和自己说话，手的上塔也让戴安娜得到一丝安慰，她能够有一角色纯靠去世的姨妈的关系。而在梦里，这一点同样延续了下来。这所属于姨妈的公寓本就不存在，而且现实中的姨妈也已去世，通过梦境营造一空中楼阁再次聊以安慰，而现实中姨妈只是留给她一点钱而已。丽塔的包里是一堆炒票和一把蓝色钥匙，一堆钞票代表的是现实中戴安娜托打手killed卡米拉的赃款的数倍，这也暗示了现实中不安心理与纠结。而后来梦境中出现的胖子，无眉诡异脸牛仔和亚当选中的女主角则是在现实的这场酒会上戴安娜的无意接收，并在梦境中加以自我解释。 酒会的地址在穆赫兰道，也是在夜晚，前往此处所乘坐的车前坐着都是俩个人，现实中俩人倒也没做出出格之事，但在梦境中却成了类似于劫匪的角色，且俩人都被一辆嬉皮士的车撞si，这里的嬉皮士我认为暗指在梦境中的这一事故发生后，嬉皮士代表戴安娜本人的一种得知卡米拉已si的愉悦心理，而后的车祸则是对现实中警探对自己的监察的一种反击。 在女主不确定的情况下换女主，导演亚当被黑帮威胁了，他砸了他们的车回了家。而黑帮所打电话这一行为在现实中则是真实存在的，只不过不是黑帮打的(具体谁打的不清楚，可能是警察)，而且当时戴安还在梦境中，她将其加入了梦境。黑帮所处的幽暗背景也是一种梦境中的烘托作用。 演员与粗眉男子的有关对恶魔的交谈也是戴安现实中借刀杀人后的不安心理。而粗眉男人看到乞丐后直接昏死过去，指代的戴安娜在梦境中所无法直视的有关killed卡米拉的事实。 丽塔在车祸后出于失忆状态，记不清自己叫什么，丽塔也只是个假名字。由于对于自己的名字的敏感性，所以梦境中的她无意中找到了现实中自己的。而后的通过维奇斯餐厅外的公共电话打给警察则是个人的一种谨慎心理，而且在电话对面的警察的追问下挂掉了也是如此，一种另类的成就感。 在维奇斯餐厅里，丽塔因为看到了女服务员胸牌上的名字开始回忆起自己的名字叫戴安娜，而俩人开始通过电话簿寻找其真实住所。 而打手在梦境中的谈话无意中涉及到了那起车祸，这是戴安娜梦境中的一种通过反复重复一事物来安慰现实中的自我的表现。而打手后来枪杀了朋友，而那位朋友的长黑发也象征着现实的卡米拉，而后打手的接连killed俩人也是戴安娜sha人之后的一种不安的心理活动。打手后来从维奇斯餐厅出来后对车祸女子下落的打听则是现实中真实发生的一种“另类意外泄露”。 亚当在梦境中是个差导演，喜欢用演技差的演员，而且还被一群黑帮追杀，回家发现还被带了绿帽子，而胖子前来找他算账，在梦境中这一场景选择在了亚当的家里，而且胖子承当了戴安娜在梦境中所塑造的报复者现象。亚当随后走投无路住进一破旧宾馆发现自己银行账户还被冻结，通过好友介绍去了牛仔那里，牛仔要其选择那位作为演员，而这位演员显然是指贝蒂，戴安借其之口来表达现实中自己的真正诉求。 贝蒂前去导演那里试镜之前与戴安娜进行彩排，在这里贝蒂通过自己演技强于戴安娜而倾诉了现实中自己的不满。走之前对戴安娜说回来后上那辆车，而这段话也是现实中卡米拉对戴安所说的。贝蒂随后发现导演是亚当，而亚当也发现了她，并时不时回以惊鸿一睹。介于现实中贝蒂对于亚当的嫉恨，她在刚进入拍摄现场时就跑掉了。这是一种现实中带入梦境的尴尬，而亚当对其的多次回头也是一种“现实泄露事故”，贝蒂很识时务地予以躲避。而亚当也最终没有选择贝蒂，这是一种现实反应，因为现实中的贝蒂就没有被其选中，而且梦境中被选中的在现实中则是另一位对亚当卖弄风骚的演员。 而后贝蒂与戴安娜坐车前往戴安娜的住所，戴安娜对院子外的电影人躲躲闪闪则是对应现实中的戴安娜已经被警探所盯上了后的不安焦虑心理，这时她又将其设定安在戴安娜身上。贝蒂无意中敲了12号的门，出来了自己现实中的房东，而后房东所说的话就是现实中房东重复三周的话语:什么时候归还灯和盘子以及烟灰缸。俩人又来到了房东所指的17号屋，因为一个电话房东说之后再来，而这里的这个电话有两种解释(一种是现实的的电话铃声，只不过没把她叫醒;一种是戴安在梦境中的一种潜意识回避，回避梦境中一切不美好的事物。)梦境中的贝蒂急不可耐地爬窗进入，因为这在现实中就是她的租房，她无比熟悉。而戴安娜的犹豫行为则是代表了现实中的戴安娜的愈加不安。俩人在房间内发现了一具自sha的女shi，在这里这具女shi的意外出现则是另一种“现实意外泄露”事故，戴安娜表现地非常地不安，开始跟变了一个人样的，而且戴安娜本人是戴安娜这一身世之谜因为此事在梦境中变得更加扑朔迷离，直接又否定了之前的推测。回去后戴安娜娜剪掉了自己的长发，戴上了贝蒂的短金色假发，指代现实中戴安娜对卡米拉的嫉恨与喜爱这一矛盾心理，狠之入骨但又报以无限遐想。现实中戴安娜所做的在这里表现为“戴安娜”所做的，俩人喜欢同性之间的肉体欢愉，这也是现实中戴安娜的脆弱之处，现实中的这一行为往往主动权在卡米拉手里。之后戴安娜的梦境开始由于受到多重潜意识的侵袭以及睡意的变淡而变得更加超现实。俩人去听西班牙语朗诵则代表了现实中戴安娜的惊慌失措的心理，她还从包中找到一蓝盒子，她快从梦境中醒来，但她仍想待在梦里,此时梦境中所出现的一系列超现实所发生的。 回到家后，贝蒂放下蓝盒子后意外消失，戴安娜用那把蓝钥匙打开了蓝盒子，戴安从梦境中回到了现实，她被房东的敲门声吵醒了。她愈加颓废，尤其是离开那美好的梦境，她煮了杯咖啡，而此时在她的眼里卡米拉仍然还活着，俩人又开始了往常亲密的身体交流，但实际是戴安娜一个人在自wei，在眼泪所模糊的目光中看不到一丝对未来的希望，她终于不堪重负在那个房间的那张床上饮弹自尽。 之前的在维奇斯餐厅中戴安娜找到打手想了解卡米拉时，在坦然地给他照片与谨慎地给他展示报酬这一短短前后几秒钟的矛盾心理活动所指使的行为也是内心的矛盾挣扎，她在这里看到的那个浓眉男人在梦境中也成了她的一个挥之不去的纠结恐惧心理写照。打手给了她一把蓝钥匙，这把钥匙在梦境中也成了一个终极暗示物。而在乞丐手中的蓝盒子中就有关戴安娜killed卡米拉的真相，她不想直面事实，于是在梦境中创造一类似于谜语的东西不等其在一开始就揭露而是留到了最后的“必须面对”。有关现实中的乞丐以及其与蓝盒子的关系没搞懂，而在梦境中粗眉男子谨慎地前去查看恶魔被乞丐瞎昏过去，因为在现实中戴安娜买凶的行为被这个粗眉男子亲眼所见，而在梦境中粗眉男子代表着自己，乞丐代表着killed卡米拉的罪恶，她无法直面它。片中的那俩位老人的现实中与梦境中具体身份以及暗示目前还未有合适的己见。

还有一种关于贝蒂与丽塔的解读就是:梦境中的丽塔可能是戴安娜本人，而梦境中的自己则是现实中的卡米拉。 ——现实中的颓废的是戴安娜，梦境中的完美的则是贝蒂。穆赫兰道 (2001)8.42001 / 法国 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 大卫·林奇 / 娜奥米·沃茨 劳拉·哈灵