希腊诡异浪潮这个说法其实算不上太严谨，并不是一场有备而来的电影美学运动，只是恰好在某个时期涌现了一批来自希腊导演的作品，均以同样荒诞和黑色幽默的风格在影坛上引起注意。领军人物无疑是欧格斯·兰斯莫斯，他凭借《犬齿之家》在戛纳一鸣惊人，之后《龙虾》和《圣鹿之死》均接连入围主竞赛，而去年的《宠儿》更成功打入好莱坞，接触到更广泛的观众群体。同属这个阵营的导演还包括有阿锡娜·瑞秋·特桑阿里（Athina Rachel Tsangari）、亚历桑多罗·阿万纳斯 (Alexandros Avranas)等人。

最近冒出名堂的要数巴比斯·马克里迪斯（Babis Makridis），他去年以《哭上瘾》在圣丹斯电影节引起瞩目。他的作品跟兰斯莫斯的格调很相似，迄今为止的两部长片作品《车中人》和《哭上瘾》都带有一种荒诞不经的风格，不过不像兰斯莫斯那样乐于建造一个封闭的空间和制订虚构的游戏规则。用《哭上瘾》来说，影片的故事发生在当下的希腊，明显让观众感受到真实的社会与家庭环境。男主角因为妻子昏迷而陷入无尽的悲伤情绪，随之受到亲友邻居怜悯的关怀慰藉更令他产生一种上瘾的优越感。然而，当妻子苏醒回复后他却陷入空虚，只能想方设法以求博得别人的怜悯。

除掉了兰斯莫斯那种寓言式的花招，马克里迪斯这部影片的情节变得浅显直白，无论男主角的行径有多偏激和乖戾，说到底仍然是讽刺中产阶级的精神空虚与情感匮乏危机。这种主题早已不算新鲜，不过导演的冷峻风格值得一看。在家中与儿子吃早餐的场景，配上恢弘的咏叹歌剧唱段，碰撞出极其讽刺的意味;在医院的长镜头段落足以媲美兰斯莫斯的《圣鹿之死》的类似场景；最后杀戮的一段很像哈内克的《趣味游戏》。