最近迷上了Ewan McGregor这个演员（《星战前传》三部曲，《红磨坊》），因此就丧心病狂的找来他的作品来围观。其中最满足我窥探欲的就是《漫漫长路》(Long Way Round)和《长路迢迢》(Long Way Down)，讲述伊万(其实真实发音应该是”尤恩”)和他好基友查理骑摩托跨越世界的故事。从分类上这两部作品是纪录片，但是在观看以后我本人简直是疑惑了，这货为什么感觉不像纪录片呢？引得我很多思考，到底什么是纪录片？纪录片有什么职责和特点？纪录片和真人秀的界限在哪里？纪录片该不该有观点还是只是客观的“记录”？先介绍一下两部作品。《漫漫长路》(简称LWR)是第一部，2004年播出，讲述尤恩和查理兴(xian)致(de)勃(mei)勃(shi)骑着摩托周游世界的故事，从苏格兰转世界一圈到纽约，因为路线图是round所以片名就是这样得来的。看点就是骑着摩托周游世界是要有多坑爹，特别是途经蒙古俄罗斯等极度荒凉没有公路的地方，肯定会遇到不少困难。第一部加长版一共有10集，看的还是蛮有意思的，从前期准备过程一直到过程中的各种奇葩经历都是非常有意思，看着自己喜欢的萌神Ewan无节操卖萌+打呼噜+裸体+骂fuck wanker等脏话真是满足极了，关键是他在片中是真实的自己而不是演员，大大满足了我的窥探欲以至于我一度花痴到不能控制的境地。《长路迢迢》(简称LWD)是第一部的续集，2007年播出，同样的理念不过路线图换成去非洲，路线是down的所以片名便从round变成down。现在我要解除脑残粉的状态来客观分析下这两部作品，到底“纪录片”代表的是什么呢？查了一下纪录片的定义，以下几个特点很重要：-unscripted（没有提前写好剧本）-factual（真实。其实和上一条差不多）-用事实来表达某种观念第三点在历史上有很多争议。有的人认为纪录片应该毫无偏见呈现事实，让观众去自行体会。但是多数人认为这是谬论，因为在选取哪些事实来呈现的时候就会体现你自己的偏见，要做到百分百无偏见是根本不可能的。纪录片的难处便在于你有一大堆素材，如何从这些素材里挖掘出一个故事才是考验人功力的，估计这也是为什么奥斯卡专门有奖项来鼓励纪录片制作者，因为他们利用事实来表达某种观念也是很难的一种技巧。纪录片也可以成为一种操纵观众情感的手段。如1974年关于越战的纪录片《心灵与智慧》(Hearts and Minds)。从剪辑手段上能明显看出制作者就是让你难受和愤怒的。前一秒如果是一个美国军官说一些种族歧视的话，下一秒一定会切到越南的画面，给你呈现那些痛苦的当地人民，这种剪辑得来的对比就是一种观点，一种谴责。因此我认为纪录片制作者应该都有一些操守：一是要灵活。有一个例子，当初有一个制作人想做一个关于监狱人员的纪录片，做了一堆采访，后来发现有一个特殊的囚犯的故事很有意思，所以后来就把重心放到这一个人的故事上了。这就叫灵活变通。因为纪录片不像电影那样事先写好剧本，往往是在拍摄了一堆素材以后才会慢慢的呈现自己想讲什么内容，因此就要放弃成见，跟着资源走。就像这个制作人，一开始想通过很多犯人来呈现一个他想呈现的东西，但是事与愿违，他便转换到一个犯人的故事上，转变观念，用一个人的故事来体现集体，这又未尝不可。二是要有的可说。你就想象BBC那些纪录片没有经过处理和解说，只把分散的镜头呈现给你让你自己欣赏得有多难受吧。就是因为有整合，有删减，有处理后我们才能从纪录片中看出某些观点，某些主题。你只是事实呈现是没有意思的，对于制作者也没什么挑战。三是要在有话可说的同时不能太自我。纪录片也不能沦为辩论的某种工具，比方说哎呀你看我给你呈现这么多事实，所以你就应该同意我的论点。如果把纪录片简化成证明某种论点的工具的话那绝对有失偏妥。这是我对纪录片的一些理解和认识。估计也是为什么我对LWR和LWD作为纪录片而感到非常不满意。这两部作品更像是一种旅游记录，像日记一般记录每天旅程上遇到的各种任何事，但是我看不出任何观点，就像流水账一样。今天我们去了俄罗斯，明天我们去蒙古，这的确是记录了，可这能算纪录片吗？再看看这两部作品的素材是如何来的：-两位主角的头盔里装有摄像头和录音设备，所以路上他们看见的东西和随便说的话有记录-跟随两位主角的有一个摄影师，拍摄一些对他们俩的采访以及俩人骑摩托的镜头-每日视频日记。两位主角每天录制视频日记来记录感想。-一些其他景色+对当地人的拍摄所以你就可以想象了，非常的个人化，一切事件和感想都是围绕着两位主角的，这便是为什么我觉得这两部作品更像是真人秀，而不是纪录片。它们非常满足我窥探萌神Ewan的欲望，让我这种脑残粉大呼过瘾，但是在探讨一些问题上可以说是毫无观点，只是流水账的记录。那到底该怎么区分纪录片和真人秀？你看《爸爸去哪里了》，它也是真实的记录，不是提前写好剧本的。一些关注贫苦人民的纪录片某种意义上也是真人秀的一种，所以两者有很多重合和模糊的地方。从纪录片角度来说，《长路迢迢》《漫漫长路》看上去就像是两个图样图森破的英国佬下乡体验世界的真人秀，缺少纪录片应有的那种人文关怀，虽然其中也有他们拜访UNICEF(联合国儿童基金会)照顾的贫困儿童的经历，但仍然摆脱不了流水账的叙述方式以及对两位明星采访的过多依赖。致命缺陷便是有很多话可说，却没有一个可以深入挖掘的主线/观念。所以我估摸着这两部作品不应该被划分为纪录片吧，更多是一种披着人文关怀皮的真人秀，让我这种脑残粉更加喜爱Ewan，却无法发掘更多的东西。我想真人秀与纪录片的最重要的区别便在于前者让你被娱乐了，后者让你对human condition有所触动和感慨，让你难受。LWR和LWD的失败之处便是它们处于两者之间的尴尬地位，少了些内核。其实还是蛮好看的啦，为什么一定要被类型定义呢？看他们处理各种遇到的问题，享受景色，与当地的人交流，还有Ewan无节操卖萌，其实也够了。就是第二部LWD彻底沦为了赞助商的广场以及对Ewan的个人崇拜，把第一部独特的那些东西也毁了。用那么多低画质低音质的头盔里的素材把旅行日志的性质也破坏了，景也没看够，人文关怀也仅限于UNICEF，反倒只能满足粉丝对Ewan本人的窥探了，真是可惜。如果你也是Ewan脑残粉，我很推荐，尤其是第二部。第一部他胡子拉碴的很邋遢，第二部由于条件好因此时时刻刻看上去都很帅；如果你是个正经的纪录片或旅行日志迷，第一部还是可以看看的，毕竟是很特别的经历。