“我一直很想见到阿寅。应该是更亲切些,快乐些,就像是被风吹过的蒲公英一样,自由自在。也许那样只是浪迹天涯的阿寅吧!而现在的你却是在家中。“ --- 阿岩
渐渐开始发现,在谈及身边零零总总,自己的心情感受时候,开始变得力不从心;但一回归到工作爱好,家国大事,又是能够侃侃而谈。这类特别的“失语症”,就像是时时刻刻驾着望远镜,远山收归眼底,近水却辨认不清。
可能也是源于此,对于寅次郎的故事这样一个古老而又平淡甚至琐碎的系列电影,我坚持一部部看了下来。无论是它诞生的年代,还是它诞生的土壤,对我而言,都是陌生的。但是电影中的情绪,却让我熟悉。阿寅这个人物,乍一看是撑不起一部电影的主角的,更不用说还是一个横跨28年多达48部的电影系列。但一部部看下来,却渐渐能够读出这个人物身上的魅力,而这一部,给我的感觉更加清晰。
这个有魅力的阿寅,是游子的阿寅,是自由的,热烈的,勇敢的,疯疯癫癫的阿寅。是跟随着风的阿寅,他来自远方,说着不一样的话,讲着不一样的故事。但这样的阿寅,一旦走近到人们的视线当中,回到寅屋,便又成了那个游手好闲的人,脾气差,甚至让人厌烦。
在阿寅以往交往的众多“恋人”当中,阿岩是最接近与阿寅结婚的人,可能也因此,才能够说出上面那句话。在不久的两部之前,阿博半开玩笑地说道:“男人不是风趣幽默就行了,最重要的是要有坚强的生活信念“。而阿寅,往往是前者有余,而后者不足的。
所以这样的人,倘若是好友,往往会有数不清的快乐;倘若相遇在旅途,把酒言欢,星河灿烂;倘若求助于困窘,必然会急人之危,点燃生活的斗志。但倘若。。。阿寅知道,一旦对这样欢笑与刺激形成抗体,那么便会显得多余。而他,是无力对抗生活中的柴米油盐的。
所以,每次的结尾,阿寅总是离家。虽然知道,这是为了拍续作的必然,但是放在单独一部电影的语境当中,也能够合乎情理。记得有一集中,阿寅想通过认识自己来找寻智慧,但他其实一直都很认识自己啊。激流勇退,为别人,也是为自己。当相守不免成为尴尬,那便不如离别来得潇洒。
另外,很喜欢这集中关于碗的桥段。同样一个碗,可以是寅次郎随意把玩的物件,也可以是厂长的烟灰缸,最后摆在展厅中,当作大师最有代表的杰作。所谓观音有千面,碗是观音,也是阿寅。
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