这部片子我更愿意把它看成一部风光片，剔除掉政治因素和拍摄背景，它只不过是在一片好风光中插入了一则琼瑶式的爱情故事罢了。 片子里的风光都很美，真是恨不能把日本所有美妙的东西都搬出来，宏伟壮丽的山川风光、谧静淳朴的田园风光、悠远神秘的人文风光……总之是把日本描绘成了人间天堂一般。光子在一片烂漫樱花下对辉雄说：“那边的春天肯定没这里美丽吧？”这一刻，我们看到了大日本帝国那赤裸裸的疯狂的自恋（不过话说回来，樱花确实是美极了，没得说啊！）。当然，这本来就是为了抬高日本身价，为促进日德同盟才拍的片子，某种意义上来说，只不过是部披着爱情戏外衣的宣传片罢了。 光子决意赴死，走出家门，漫步在樱花道上那一段我特别喜欢，拍得美极了。极致的美上，还带着一股深深的凄凉与绝望，这种凄美是日本特有的审美情趣，至少我认为阿诺德·范克肯定理解不了的，大概是伊丹万作的手笔吧。最后爬火山救美人那戏，倒是够阿诺德这个高山电影祖师好好发挥了，嗯哼。 最让我感觉突兀的其实是影片最后的那场戏，也就是去满洲这片所谓的“新土”上开拓希望的那些内容，连“新土”这个片名我都感觉有点莫名其妙，这部影片的核心应该是讲这段德日之间的感情纠葛，压根没满洲什么事嘛。它的德语版的片名叫做《Die Tochter des Samurai》，即“武士的女儿”的意思，这就很好理解。而这最后几分钟与主情节毫无关联的戏以及日文版的不知所谓的片名，肯定是日本政府耍的小聪明了，至少我是这么猜测的。 从德国方面来讲，他们派出阿诺德的队伍过来拍摄这部片子，只是旨在促进日德同盟，当时还有弗里德里希·哈克与剧组同行，他来日的目的正是商讨“日德防共协定”，因此德国方面肯定不会费心去想满洲的情节，因为与他们根本无关。另外，这部影片的制作方之一是东和商事公司，他们的董事长就是川喜多长政。众所周知，川喜多是第一个将德国电影带入日本的人，他早年在北京大学（报考时的面试官是胡适）呆不下去后（自然是受排挤，日本人嘛，当时环境使然）就去了德国留学，因此对德国有特殊的感情，他当然乐得来制作这部友谊的片子。但同时也不要忘记了，虽然他在中国并不是很受欢迎，但他对中国是怀有一份更加特殊的感情的（比德国更特殊），个中缘由要牵涉到他老爸，这里就不细说了，因此我相信假若是川喜多来执掌整部片子的话，他不太可能会想要加入这么一段赤裸裸伤害中国人民感情的内容，这从他在上海那段时期搞的电影里也可以看得出来。我想这应该是有日本政府介入的，无非就是想要给自己侵略满洲找个借口嘛。在片子里，辉雄抓着一把泥土在闻，一旁的老爹若有所思地说道：“我们的土地已经老了……”你不就是想占点别的土地嘛，这种借口都说得出来。而至于后面，要开垦土地首先要维持和平，为了维持和平而派兵进驻，诸如此类的接口在当时一系列的宣传片中早已屡见不鲜，司空见惯了。那个持枪守卫所谓“新土”的日本兵“刚毅”的表情越看越可笑。 我想如果没有这最后几分钟的雷人情节，它当年在中国的境遇可能就会好得多了，毕竟德日关系好不好，当时的我们不会那么关心，但有了“满洲”的情节就不一样了。因此这片子当初在中国上映的时候，遭到了中国人民的强烈抵制，宣言、禁令、抗议声此起彼伏，以至于最后成了“日人往观者极众，唯吾国人则一致拒绝往观”的局面，惨淡收场，也是它咎由自取了。 假若没有这些政治因素和拍摄背景的话，它应该算是一部还过得去的影片，可惜有了这些，它便什么也不是了。