除了被高估的《新桥恋人》，手头的其他几部卡拉斯都看得我万分激动。。。。《坏血》不用再说，《波拉X》也一样看完恨不得出去跑几圈。怪不得老拿卡拉斯跟戈达尔说事，影像的凌厉、片段式叙事、对爱与疏离的关注的确有相似之处，但是卡拉斯火力更猛，更偏执.    一段田园般静谧的开场镜头与戈达尔的《新浪潮》开头十分相似，一样的舒缓，明信片般的优美风景，接下来是一个让人匪夷所思的故事，没法儿说清楚也不需要说清。卡拉斯一直在实验一种新的电影语言，他大大扩充了电影的情感特征，用强烈到几乎要爆炸的情绪喷发取代了理性的叙事。他的主人公总是显得十分危险，内心世界既丰富又无比简单——对不同对象怀有截然不同的感情，然而无非是极端的爱或极度的恨。他们是暴力的、残缺的，这种不健全有时候在外表上就得到直接表现，如《新桥恋人》里男主角的残肢和女主角的坏眼，而《波拉X》里的女主角则完全像是来自非人间的生物。他们就像困顿中的野兽一样有着随时可能爆发的破坏力，这种毁灭性的力量却往往指向他们自身。卡拉斯极端个人化的电影语言有时候锋利得让人难以接受，常常伴随着令人头皮发麻的隐隐的恐怖使人心跳加速。如果这些刺激性的元素只出现在幻想性情节中，我们或许可以轻松一些，但最令人不安的场面恰恰是写实性质的。《波拉X》里有一段写实得过了头的做爱场面，机位的设计好象是专门为了让我们看清男女主人公性器官的生理反应。当然，它是色情的，但又不是普通意义上的色情。卡拉斯早年曾为自己制定了一系列拍片规则，其中有一条就是不拍裸体，然而在《波拉X》里他破了戒，这么做不是为色情而色情，而是情节发展与人物塑造的必要手段。一切都服从于“情本体”，这才是卡拉斯电影的生命线。    观看卡拉斯的影像，内脏似乎一直处于失重状态，他的突兀与坚硬有时候让人想起北野武，不过他诗意的蛮性比北野武更具人文气质，哪怕是残忍也带着法国人烧成灰也燃不尽的浪漫。一个不恰当的比喻，北野武是现实主义电影人，我们很容易为他所表现的苦境找到社会学意义上的解释，但卡拉斯的浪漫主义却超越了具体的社会情境，是对现代人，特别是现代年轻人精神困境形而上的阐释。    卡拉斯对残酷青春的迷恋还让我想起另一个导演——岩井俊二，但是两个人的作品有着截然不同的气质。怎么说呢，小资这顶帽子很容易就戴到岩井俊二头上，即便卡拉斯影像的精致程度绝对不输于岩井俊二，你还是不可能用小资来形容卡拉斯。《燕尾蝶》这样刻意摆脱了国家、种族限制的作品仍然达不到卡拉斯“超越”的境界，最不忍的《梦旅人》也没有摆脱现代都市病深植于导演灵魂中的孱弱。岩井俊二是现代社会的城里人，而卡拉斯像是来自无法测量时空的神秘宇宙。