最近正好在看《演员自我修养》，第四章就是讲演员如何运用想象力让表演呈现真实。无论是作家、编剧还是演员，要想让故事具有真实感和逻辑性，则需要主动利用想象力使得人物更加丰满。

比如男主角，他是什么职业，写什么类型小说，为什么会成为畅销书作家，多大年纪，行为方式如何，家里有什么人，妻子是什么样的性格，他们之间的关系是什么，孩子又对他有什么影响，甚至他写作的工具、习惯、环境这些细节，都可以使得人物更加生动，也为剧情发展提供合理动机，从而提供真实感。

小说家、剧作家、演员在创造人物时，如何精雕细琢于人物的行为逻辑都不为过。我们常提的经典桥段，可能就是一个符合人物设定的细节动作或者面部表情就把人物立住了。看似简单，却需要大量的想象力和信念感，以及丰厚的经验积累和敏锐的洞察能力。可惜，不得不感慨下，现在国产剧制作中很少再有这种对细节的想象力了。

在想象力里挣扎，作家们自我内耗，宛如把自己分裂成多重人格互相对抗，又要维持本我的清醒确实不易。

紧接着的一个问题就是为什么不根据现实去改编。首先，艺术来源于生活，但要高于生活。生活的琐碎与平淡会大大冲淡戏剧冲突感和整个故事的节奏，使得作品变得乏味。其次，人们看艺术作品并不全是为了窥探普通人的生活，我们需要生活里不具备的元素来刺激感官和思维，亦或是逃离现实的平淡，亦或帮助我们回过头来更好地思考现在的生活。另外，对于真实事件的发现和调查并不是真的那么简单。即使是看似普通的青春伤痛文学，也未必找得到一个可以观察的对象，更别提了解事情的经过和结局。

最后评价下这集故事，整体来说反转稍显平淡，有些朋友可能看了开头就能够猜出男主角也是虚构的了。不过这个套路倒是致敬了很多优秀的作品，比如《异次元骇客》等一系列科幻电影，有兴趣的朋友可以去看一看。