BMW,到底可以解释为什么,从开始贯彻到结尾,甚至可以算是本片的最重要情节。绕来绕去,更像一个幼儿园孩子玩的游戏,拼音游戏——这居然也能作为核心矛盾。
最后的反转,为了让观众感觉出乎意料,就否定了前面的解释。否定前面传递给观众的信息,是国内编导常用的办法——不管是不是合情理。
为什么要对BMW进行解释?这是非常值得探讨的。孩子的动机,更像一个自我欺骗,而欺骗的诱因是被他人侮辱。之所以被他人侮辱,是因为家庭的残缺。
这一大堆推导,实在构不成合理的逻辑,情感上很难成立。但是,正是这些不合逻辑的思维,不符合正常人的情感,是文艺片编导最青睐的。
经常的,这些奇怪的行为动机会发展为“一根筋”,比如《秋菊打官司》《谁说我不在乎》《求求你表扬我》,不胜枚举。这些奇怪行为动机的电影,经常还能获得很高的评价,宁浩的这个短片也是。
和贾樟柯钟爱的静止镜头形成鲜明对比,宁浩更喜欢滑动镜头:从一个人的脸快速滑向另外一个人的脸,从一个物体快速到另外一个物体,或者在人与物之间快速滑动,中间不靠剪辑,速度一定要快,在画面上呈现出许多线条,给观众造成一阵头晕。
只要让观众晕了,文艺片就算成功了一半。