《判若云泥》中符号分析
    判若云泥，语出唐杜甫《送韦书记赴西安》“夫子欻通贵，云泥相望悬”，意为高低差别就像天上的云彩和地下的泥土那样悬殊，人性的善与恶，救赎的天堂与堕落的深渊有时就像云彩和泥土一般践行着一念天堂一念地狱的真理。
《判若云泥》是由董阿成导演及编剧，“中国最帅大爷”王德顺搭手实力派“老鲜肉”王宇演绎的一部悬疑微电影，15分钟的影片长度讲述了一名逃犯与一个卖馒头的老爷爷的故事，影片结构简单但它诠释着善恶因果，人生轮回，表达着救赎，当然它也传递着中国传统儒家思想“性善论”的思潮……
    马斯洛认为人有生存，安全，社交，尊重和自我实现五个层次的需求，所以永远永远不要用饥饿来拷问人性，在饥饿侵袭之下所有的人性都会转化成本能，此时的我们与掠食动物无异，我们是困兽，因为活下去比活着更为重要，普通市民尚如此，又如何去探讨剧中已然犯罪的主人公呢？他已触碰了法律的红线，又如何会惧怕再一次深陷罪恶的深渊呢？剧中的匕首是罪恶的化身，当然，这并非难以理解，身后掩藏的匕首是逃犯对抗世界以及妄图结束生命的工具，包括最后他放下匕首的场景，他矛盾且纠结，他不知道这个社会和世界是否足够宽容也对自己是否能洗尽罪恶而怀疑，这是一个双向的拉锯战，但剧中小女孩的风筝似乎显露了创作者和逃犯的情感倾向，风筝是剧中少见的暖色调物象，一个有强烈符号意义的具象，它是希望是美好事物的象征，于剧中犯人而言风筝是他在被几个馒头的善意而感动之时准备弃恶从善的催化剂，是他从地狱走向天堂的欲望。
    剧中最具有代表性的道具当属馒头，总计出现了4次，每次馒头的出现都各有深意同时推动着整个微电影的的走向。作为剧中的线索，他代表着“善意”，是人性中“善”的体现。
①萧索纷乱的街道，罪犯亡命天涯途经“平安馒头”店，饥寒交迫却草木皆兵，不敢再轻信他人，偷了一个馒头以解决生存问题，此刻的馒头只是逃犯借以充饥的杂粮。
②逃犯在偷馒头之后意欲抢劫，此刻人性之中的“恶”也有所体现–––贪欲，在一番无声对峙后，老人递给了逃犯两个热腾腾的馒头，馒头此刻就像冬日里太阳☀一般逐渐地融化着男人也这个世界的尖冰。
③男人又一次来到了馒头店，而老人一而再再而三的善意也打动了男人?，馒头此刻是他心中的最后的一道防线。
④而这一次馒头的出现引出了全片的高潮部分，散落一地的白馒头，沾染了泥土，特写镜头借此也表现了这个“哑巴老头”此刻的震惊，原来他的善意给了一个逃犯，戏剧性加强。
    结尾处出狱的?目睹馒头店已不在，他又再一次地开了馒头店，似乎颇具一些宿命轮回的意味，他被老人的善意所感染也希望能将这份善意传递，导演很讨巧地丰富了影片内涵，善恶因果，人生轮回。除此之外，影片两次出现了时钟的特写，当然，时间维度是一方面，但总觉得导演却是别有深意。时间本有流逝之意，更加给观众一种因果有报的感觉，逃亡的男人最终还是法网恢恢疏而不漏，老人也从自己的善意而获利，颇具中国式轮回思想的特点。
    著名儒学思想家孟子曾提倡“性善论”，却并非是“人性本善”而是“人性向善”这完全契合这部微电影，逃犯是完全意义上的好人吗？→_→显然不是。但他也并非十恶不赦的坏人，好人和坏人之间并非泾渭分明亦或二元对立，坏人也会因为一个馒头而向善，观影过程中一度想到《农夫与蛇》的故事，后来才明白二者之间的差异，影片的主人公是人，他会有“向善”的欲望，这兴许也是感动观众的重要原因。