1.看得过程中一直非常好奇西德尼.吕美特是怎么能既拍出《十二怒汉》又拍出《电视台风云》的。后来查了一下他在70年代的片单，前一部就是《热天午后》，讲述一个被媒体塑造为平民英雄的银行劫匪的悲剧故事。可见越战和民权运动对于他的影响。2.康康的解释也非常一语中的：他用了不同的编剧。本片编剧帕迪·查耶夫斯基是历史上惟一一个获得过三次奥斯卡原创剧本奖的人。其实有时候看经典电影就跟看高手过招似的，能力相当，比的就是inner peace。同理，大师之间的差别其实都是价值观的差别。要知道，尼尔.波兹曼都要在8年后的1984年才有写作《娱乐至死》的念头。而本片可能直到今天仍然是对当今世界最直观的揭示，当费.唐纳薇饰演的Diana Christensen在做爱时也要喋喋不休谈论工作并且在由此引发的成就感中达到高潮，这恐怕就是人类异化的极致。而对于全球化的描述更是最好的预言，世界正如影片所说成为了一个互相关联的巨大企业；他们的下一代也曾如此片中的预言那样生活，几乎没有战争和饥荒、压迫和残忍，为巨大的公司工作，获得同等的报酬，每个人都有一定的股份，获得生活的必需品，所有焦虑都得到排解，直到危机爆发。3.西德尼.吕密特作为大制片厂体制下的导演，最大的特色可能就是简单、扎实同时又不枯燥的调度，既不同大多数类型片那样对于调度的简单化处理，也不同于伍迪.爱伦那样充满从舞台上习来的小技巧；更为明显的是有力的台词和充满爆发力的表演。而平淡的影像这也让特殊的光效成为全片的重音。全片中两次“无源之光”都出现在Beale两次认为自己受到上帝的感召之时，两次都彻底改变了这个主持人的命运，只是当他将Mr.Jensen认作上帝之时，我们却发现Mr.Jensen早已走入灯光的阴影之下，面部模糊不清，如同魔鬼。（此段有参考Evarnold所写《几度风云几度春秋》http://movie.douban.com/review/2118278/）4.惟一活着脱离了这种尴尬无望的境况的是Max，被UBS开除，结束了和Diana的出轨生活后，他选择了努力回归家庭。在70年代纷纷扰扰的社会运动和经济危机面前，还有什么比回归家庭的保守主义思潮更为宽慰人心呢，美国人再没有其它的思想资源以资利用了。