见《文艺报》，就先po到这里吧。2021年伊始，法剧《亚森·罗宾》（Lupin）第一季在网飞（Netflix）播出，短短几天，观看量就达到了7000万。亚森·罗宾是法国作家莫里斯·勒布朗（Maurice Leblanc）笔下的一个虚构人物，因其行侠仗义，惩恶扬善，也被称作“怪盗绅士”。法剧《亚森·罗宾》以这一人物的冒险经历为灵感，描述了一段现代版为父报仇的故事。短短5集，观众纷纷感慨意犹未尽，原著小说的销售量也随之增加。欣喜的是，第二季已经于6月上线。无独有偶，法国2台今年推出了《阿加莎·克里斯蒂小型谋杀剧场》（Les petits meurtres d'Agatha Christie）第三季。该剧前两季分别播出于2009年和2013年。每一季的故事背景设置在不同年代，主要人物也各不相同，新一季的主角变成了由女长官格雷科、警探贝雷塔和心理学家贝勒库尔组成的全新三人组合。每一集都改编自阿加莎·克里斯蒂的一本小说，比如《ABC谋杀案》《奉命谋杀》《长夜》等等。如果说上面两部法语电视剧还是借鉴本土或他国的文学作品，那么2021年也涌现出不少从其他国家翻拍而来的法语电视剧，最知名的莫过于法剧《我答应你》（Je Te Promets），翻拍自美剧《我们这一天》（This Is Us）。其中第一集里经典的台词“如何把生活赠与你最酸涩的一颗柠檬，酿成一杯甜美的柠檬汁”，也入乡随俗地被改编成法国人挚爱的葡萄酒意象：“生活给了你最苦涩的葡萄，你将其酿成一瓶好酒。”然而法国观众似乎并不买账，在网上留言表示这部法剧“毁了心中的经典”。看来在对待他国电视剧被翻拍成本土作品这件事上，各国观众都表现得非常苛刻。之所以翻拍电视剧越来越多，一方面是由于原创力疲软，撰写一个全新的剧本需要大量精力，相比之下，在现成故事之上进行改编则容易得多。另一方面缘自市场盈利导向，原版电视剧往往已经俘获了一大批忠实观众，翻拍剧播出后面临的市场风险也因此减小，低风险高回报的优势无疑使翻拍变成一种创作捷径。然而，原创电视剧珠玉在前，观众在观看翻拍剧时往往带着一种“期待视野”，如何让翻拍剧超越原版，被本国观众所接受，确实需要花费不少心思。法剧《就诊》（En thérapie）算是一个成功的例子，改编自2005年播出的以色列电视剧《BeTipul》。此前，该剧已经被阿根廷、美国、日本、俄罗斯等多国翻拍。故事场景非常简单，一间心理咨询室，一张沙发，一位心理咨询师和前来问诊的病人。法版将故事背景设置在2015年巴黎巴塔克兰剧院恐袭之后，更加贴合现实，借此刻画我们当前所处的社会现状：太多人表达，太少人倾听。编剧希望观众能在喧嚣的世界里，通过对话和聆听，找寻生活的本质。法国媒体认为在疫情背景下，剧中展现的对心理的关注值得引起重视。《就诊》在法国电视台Arte播放后，仅6周即创下了该电台最佳收视纪录。由此可见，翻拍剧绝非生搬硬套，而是要立足本国，融入自身特点。原创挪威电视剧《羞耻》（Skam）爆火后，各国争相改编，法国版甚至做到了青出于蓝而胜于蓝，在拍完原版四季的基础上设计了新的故事情节，今年相继推出了第七、八季，都取得了不错的口碑。曾经的主角陆续离开，全新的人物随之登场，成长路上的故事永不谢幕。同样是校园题材的电视剧，《都是卢梭的错》（La Faute à Rousseau）改编自西班牙电视剧《Merlí》，讲述了哲学老师本雅明·卢梭和高三学生的故事，每集围绕一个学生和一个主题展开，比如自由、责任、身份、公正、幸福。法国作为哲学之都，培养孕育了一大批哲学大师。哲学作为法国高中生的必修课，剧中的课堂场景里也穿插引用了加缪、萨特、福柯等哲学家的思想。紧随其后，《人生学校》（L’École de la vie）改变自加拿大电视剧《30种人生》（30 vies），同样是围绕高中生活展开，只不过这一次的主角换成了史地课老师。其他翻拍剧，内容暂不一一枚举，比如犯罪悬疑剧《路德》（Luther）翻拍自同名英剧，《B计划》（PLAN B）翻拍自同名加拿大剧，《法官大人》（Unhommed'honneur）翻拍自美剧《Your Honor》等等。即便如此，上半年法国电视荧屏还是有一些可圈可点的原创电视剧。TF1电视台播放的“侦探喜剧”《HPI》大获成功，收视率仅次于法国总统马克龙的电视讲话。所谓HPI，指代高智商的资优生，主人公正属于这一群体，她对细节过目不忘，可以同时思考多个问题。法国2台的《双姝奇探》（Astrid et Raphaëlle）也推出了第二季。2019年首次和观众见面，采用双女主模式，讲述了自闭症患者阿斯特丽德和热血女警探拉斐尔搭档探案的故事，刻画了二人互相治愈的真挚情谊。不仅在情节上吊足了观众的胃口，也让更多人将目光转向自闭症患者群体。综观2021年上半年法国电视剧产业，翻拍剧在借鉴模仿的基础上注入了新鲜血液，进行了一定创新。影视产业作为承载国家文化的载体，对促进文化交流发展起到了重要作用。不同文明之间的互学互鉴固然必要，但是保持自身原创力，坚守文化自信，也同样不可忽视。或许只有原创剧和翻拍剧并行不悖，“引进来”和“走出去”相互结合，才能推动影视业的可持续发展，实现“各美其美，美美与共”。