也没有很仔细很用心地去看。主要是原著更合胃口，就总嫌弃改编的不够天然，等于了重回炉灶。这部片子的镜头与音乐却有出忽意料的干净，有着工笔山水画般的清秀，人物着装也不后现代，起码书生是个书生，布衣翩然，眼神比较正直，神情基本腼腆，态度一贯模糊。唯一可惜的是，我很不耐烦的发现，这四部情节大同小异的，讲述一个男人和两个女人的故事。一根瘦拉巴叽的鸡肋，搭配一朵妖娆怒放的红玫瑰，再一朵仙姿玉质的白玫瑰。我不想说您俗不俗啊，反正这年头俗才流行。我只想说，这编剧，八成又是一男的。如果是群体创作，这决定结局的，也肯定是一男的。无所不在的男性视角啊。几乎每一部的结尾都是，女鬼或狐精或女侠牺牲了身体还要牺牲灵体，或任劳任怨或觉悟升华或抽身离去，好成全那几个被小心翼翼保护的书生或公子，与另一女主或其他女配皆大欢喜共结连理花好月圆。说实话，即使是要突出奇女子，也不一定要把这几个男主弄成孬男子吧。除了左右摇摆举棋不定性格模糊前后反复，真的没看出他们哪一点值得杰出女主们前仆后继的。聊斋原著里的确也有不少这样的男主，但里头大部分故事都是各有侧重，或重情或叛情或逃情或忘情，故事不一，感悟相异。其中相慕或者相负起承转合，衔接自然，也各有寓意。看到原著中对侠女专心一意的执著顾生在此变成心慕他人的凡夫俗子，看到讲述知己之情的灵秀宦娘变成了古装版本的艳烈殉情胭脂扣，-------我只想为钟情于原著者一哭。也许，这真是一个全民YY的时代。女的为男的牺牲，好保证男的继续美满幸福的生活下去，是男性对女性爱恋奉献程度的YY。而希望做出牺牲后，男的能用终身缅怀来回报纪念这段感情的想法，则纯属女性对感情的自主意识YY。一个是你付出，我接受。一个是我付出，你回报。后者起码比前者要公平那么一些些不是。只能看出这些不积极的东西来，偶的三观果然还是不正的。