继《拳霸》之后，2005年题材更为国际化的《冬荫功》进一步巩固了托尼•贾全球动作巨星的地位，但他在片中饰演的功夫小子阿坎并未分享主角的星运。《冬荫功2》中，虽然在国际刑警眼中已成“传奇”，阿坎依然在乡下过着不受村民待见的边缘生活，与心地纯洁的孩子、朝夕相处的大象为伴。连犯罪头目也叹息他浪费身手。托尼•贾的长相气质，决定了他的电影必须是小人物打通关，假如主角身份是富贾权贵、网络红人什么的，故事的草根魅力便荡然无存了。

由于盗版猖獗，译名混乱，《拳霸》和《冬荫功》两系列常叫人傻傻分不清，其实区别很容易，《拳霸》剧情单纯，全走过关斩将路线，续集索性搬到古代，变成一根筋的复仇记；《冬荫功》则掺杂煞有其事的复杂格局，上一集是中国黑帮和跨国经济阴谋，这集安上恐怖分子政变的宏大背景。从剧作上看，这两套片最大的共同点，都不屑先声夺人的开头，老老实实讲上20分钟故事，然后才大动干戈。托尼•贾如今已是蜚声国际的大明星，《冬荫功2》如此编排无可厚非，当年初出茅庐就敢欲扬先抑，倒真需不凡的勇气和自信。

续集以阿坎“青梅竹马”的大象再度被盗开局，点燃新一轮恶斗的导火索。大概是预料到观众会连呼炒冷饭，片中警察提前抱怨一番，“你确定这是大象不是小猫吗，怎么一丢再丢”。这是精神上打破第四堵墙的诘问，体现了主创的自辩和自嘲，拿来开释荒唐前提属于无奈之举。此番被绑架的大象“参与”政治阴谋，化作特洛伊木马，需要托尼•贾扮演一回“反恐精英”。

李小龙的《猛龙过江》曾经指出，在有枪有炮的世界里做个功夫小子，“走到哪里都需要福星高照”。但这从不是托尼•贾需要担心的问题。他的敌人虽凶神恶煞，内心却大都善良无私，搞出各种花哨、忍受各种折磨、摔得各种狼狈，只为供贾大侠炫耀身手。摩托党们为杂技表演争当活道具，并排出一整条街的粉丝团呐喊助威，轿车、卡车、油罐车轮番上阵，你爆胎来我爆炸，不断变出大阵仗，烘托贾大侠的英雄气概，还有一条清空的跨海大桥等他来蹦极。英雄当到这份上，没有美女相陪也值了。

至于枪械，在《冬荫功2》一如既往沦为摆设，担心它们伤到贾大侠，还不如指望好莱坞R级电影没有脏话。相比反派打手的数量，片中枪支数量少得惊人。客观来说，时装动作片里坏人不拿枪并非硬伤，但《冬荫功2》这群黑帮政客们张口闭口黑鹰直升机、F16战斗机，还大搞炸弹袭击，手下却连几把枪都掏不出来，不由得叫人感叹坏人阶层一样贫富悬殊。

功夫电影最难办的一环是炮制大格局，因为拳脚过招追求的是细腻的观感。前述《猛龙过江》将决战放在古罗马斗兽场，凭空造出宏伟壮阔的气势，《冬荫功2》将此思路贯彻到底，营造大片印象不遗余力，轮船桨叶，四壁火海，疾驰的列车底，都被选作过招擂台，还有电光闪烁的拳来脚往、《空中大灌篮》式的凌空落肘，带上一丝超能力意境，犹如泰国变种人大乱斗。数不清的混斗单挑中，最带劲的反而是逼仄空间里的穿沟过隙、贴壁跳腾，也最考验演员身体素质，反派使出许多帅气利索的跑酷花样，被托尼•贾一一凌空踢飞，大概会令跑酷实战不分家的《暴力街区》等脸上无光。

托尼•贾作品一贯标榜无特技，《冬荫功2》是最新也是最佳注脚，摩托车高空坠落后骑手还要动弹两下，打手被汽车碾过脑袋又站起来卖个萌，全在一个镜头内，既达成广告效应，也使观众对玩命奉献的武行平添一份敬意。然而也有些缘由不明的保守克制，托尼•贾的凌空跳楼用了主视角呈现，不知为了花哨还是偷懒，毕竟模仿游戏效果已经被动作片用滥了；酒店房间制服多名枪手一段，放在《冬荫功》时代，一定会参照楼梯百人斩来个长镜头，这里却剪辑得很常规。叫人搞不懂，究竟是托尼贾的艺术追求降低了，还是他出过家后崇尚起了“返璞归真”。

《冬荫功》里阿坎制服了一群体格悬殊的俄罗斯巨人，极尽夸张之能事，《冬荫功2》他中了黑人几下重拳，便招架不住眩晕，似乎更尊重人体规律。而反派的抗打能力似乎更胜托尼•贾，以致要用炸弹来降服。另一主角“女拳霸”杰佳•亚宁身躯娇小，对上肌肉壮汉颇显弱不禁风，时而像树叶一般在拳风中摇摆，时而跟布娃娃一样被甩来甩去，如此不怜香惜玉，令人痛心疾首。吊诡的是，接连被托尼•贾暴揍的反派和头号打手都是黑人，若是北美出品，百分百的“政治不正确”，再说了，亚非拉民族亲如一家，怎么泰国武术家反帮白人对付起黑人兄弟了，想来想去，也只有饶舌大亨兼极品武痴RZA愿当这个冤大头了。（文/方聿南）