有人说柳俊烈的演技差，我觉得分跟谁比，跟全度妍比肯定稍显稚嫩，但是他的角色就是一个表面上心不在焉实际比谁都在乎的人，很多时候镜头都不需要照到他的脸，只靠他一个侧面的剪影，轻轻叹口气再撩一撩长发，那种无可奈何又玩世不恭的氛围感就出来了。我觉得男主和女主的角色都不是能“演”出来的，需要演员住在角色里面，才能自然流露出一种丧丧的又渴望着一棵救命稻草的心境。

这个电视剧并不主要表达生活的“丧”，相反它让角色们，每一个角色，从主角到配角都在当下一团乱麻的生活中找寻着幸福。一开始我只觉得女主婆婆是个单纯的恶婆婆形象，但是她发现亲家在捡拾废旧纸箱，带着打包的食物找他吃午饭并聊天的时候，我开始全方位理解这个人为什么对儿子如此溺爱和依赖，还看到她本性的善良。

每个角色都带着些许的“坏”又带着一种真诚。包括正洙的前女友。曾经非常讨厌这个角色，觉得她不过是一直想勾引前男友的绿茶。但是故事徐徐展开，我知道她对丈夫也是无微不至地照顾，她也爱丈夫，但是这个爱跟对前男友的依恋，似乎又并不冲突。正洙也明显是爱前女友，但是在剧的最后，她对妻子说，我可以把一切都给你，可以把我的眼睛给你。我也相信这是真的。

这个剧让我摈弃了以往狭隘的正派反派的二元感。每个人都给我一种无法下定论的感觉，包括“大反派”郑雅兰女士，你会发现她的生活也是一团糟，她也活得战战兢兢，曾经想看看那些在网络上恶语中伤自己的人又到底有多了不起。

这部剧的剧情没有那么起伏甚至没有很多内容，但是这个剧像一团灰色的迷雾，我一开始走进去的时候被它微醺又悲伤的气质所吸引，之后在里面经历了种种之后，寻着一缕光走出来，又唏嘘又悲伤又有一种重新振作的力量。回头看，我已不是之前的自己。