金基德的片子，看了11部：

《春去冬来又一春》

《弓》

《撒玛利亚女孩》

《空房间》

《漂流欲室》

《坏小子》

《野兽之者》

《真相》

《海岸线》

《雏妓》

《收件人不明》

金基德的标签是“韩国情色暴力大师”，并不能说这个标签是误读，边缘人群的生活、血腥甚至变态的镜头，甚至在充满禅意的《春去冬来又一春》中，也有不和谐的血腥，基于商业市场的考虑，这个标签，也算加得恰到好处，喜欢情色和暴力的人，并不会失望。

但是，这是否全部？

《春去冬来又一春》里，几乎和现实完全没有交集的水上寺院，修行的春夏秋冬，然后再一个轮回，如同我们自幼听熟的“从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚在讲故事，讲的什么故事呢？从前有座山，山上有座庙……”我在结尾犹觉得不寒而栗，深恐是另一个同样故事的开端，而金基德只是不动声色的述说，老和尚的宽容，小和尚的觉悟，岁月悠悠。这部片子，可以和《Samsara》（原意“轮回”，译为“色戒”，想必也是基于票房考虑，不过这部片子似乎没有引起多少反响）对照观看，同是入世和出世的故事，而《Samsara》的情节更加丰满，我觉得是钟丽缇演的最好的一部片子，琶玛如大地之母。如果再加一部辅助片子，我认为应是基努里维斯演的《小活佛》，那是释迦牟尼成佛的历程。

金基德片中的世界，大多数时候并不美好，《野兽之都》的末尾，洪山和青海被罗拉杀死，血液在雨水中流进下水道；《真相》中，一连串的杀戳，末了，突然间一声“CUT”，一刹间混淆了虚拟与实境；《收件人不明》更是自始至终地阴郁和压抑，张武的母亲燃火把冻土烤化，把张武带回去，以极端的方式，让儿子和自己同在，然后，纵火结束一切；《坏小子》的结尾更是出人意料，但是，总还是有些美好的亮片在其中闪现，比如《雏妓》中六月的雪；比如《真相》里女画家为蜷坐在地上的画师盖上衣服，拉上窗帘，给他一刻酣睡的空间，而在他离去后，拉开窗帘，光照进来，她沐在光中如同光明化身。

《春去冬来又一春》和《空房间》却是非常美好的片子，尤其是《空房间》，虽然也有暴力镜头，但是，安详和宁静始终是主调。男孩入狱后，女人到他们曾经去过的一户人家，不说话，径直走进屋里，从容地在椅上睡去，而男女主人没有上去叫醒她，而只是照常做着事情，等她自己醒来，离去。那样子，才真正当得起“岁月静好，现世安稳”八个字。

有人评价金基德的片子，说情节太极端，人物可以死去可以分享可以疯狂，但唯独不让人好好地活下去。历史的伤口，人性的残缺，好好地活下去，原来竟是奢望。不是每一个人都能够“面对它，接受它，处理它，放下它”，更多的人是不能面对不能接受，是执着地固守着失去的，以为从来不曾失去，所以，《海岸线》中，失去爱人的女孩疯了，面对每一个人都叫着杨吉的名字，被迫退伍的姜士兵疯了，坚持认为自己还是队伍中的一员，最后的那声枪响，对他，也算是解脱吧。

经由金基德，我才突然间明白电影对于导演的意义，那是他自己的世界，他用自己喜欢的方式来描述和拍摄，未必都符合逻辑甚至现实，灵异是源自于内心深处的幻想，一如神话的产生。