一个大龄未婚女青年走上社会之后必然会被隔壁王大妈、楼下李大嫂、办公室张大姐轮番盯上，物色对象或者安排相亲似乎是她们天生的使命，单身好像是个人人得而诛之的罪过。敌不过全厂职工像关注工资多少一样的关心自己的终生大事，或者扛不住“你是不是那个什么玩意？”的流言蜚语和猜测，只能向着现实低头。但凡撮合成的爱情都有其不为人知的阴暗面：帅气的医生有前妻，富有的钱总有外遇。在一个憧憬爱情的女青年眼里，这些都是魔鬼。
影片在关于爱情和魔鬼的探讨上展现出一种颇为荒诞的效果，关于爱情的解读并无新意，而将爱情的负面因素斥之为魔鬼倒是很能收拢人心。影片其实并不想过问爱情，真正目的在于表现手法的探索，因而导演在表现女青年的情感经历上手法花样百出、层出不穷，效果很让人惊艳。这也使得整部电影在故事主题上弱化给了表现手法，而导演足够分量的艺术功底也让影片成为难得的精品。
故事的设置上就非常的童话，爱情经历变成了一张白纸，女青年遇上爱情问题后就可以把过往擦拭掉，重新来写。而每段故事人物略有不同，情节大体相似。同一个拐、同一句“都站着别动”，可以在三个不同女人身上发生；同一场结婚酒席，女青年可以有不同的理由喝醉；同一场见义勇为救也可以有不同的结尾方式，类似于循环进行的效果。实质上是三段式结构的爱情故事在这种精巧的设置下变得趣味十足。
结构型的故事带来的喜剧效果也是结构型的，剧情在相似的环境中极易发生冲突，人物态度在相同环境中多次出现，只要稍有偏离都能带来喜剧效果。更别说导演颇为恶趣味的通过赵忠祥解读《动物世界》中“一年中只有一月份雌狐才会进入发情期”这样的台词来营造两个人暧昧，并且还用动物发情交配过程的解读语句来推动剧情发展了。此类通过剧情冲突和场景营造带来的笑料，才是文艺青年式的喜剧该有的效果。
而在剧情表达上，导演似乎借鉴了很多漫画的表现手法。一个白炽灯放在中间，遮蔽住医生和女青年接吻的画面，同时灯泡电压过大熄灭，饶有趣味的画面简直神了。在医生和住院女青年关心病情更关心你的时候，为了表现出医生和女青年谈论病情时情感的发展以及附近病友的嫉妒，导演天才一般的设置了三个投射在窗帘上的影子，通过影子之间或亲密或痛苦的状态来暗合当事人的心理。相似的手法还体现在二人饭店约会时，窗外来来往往的情侣们或拥或抱或撒娇，医生和女青年爱情的甜蜜也就从侧面表现了出来。这些侧面表现的手法也都来源于漫画，影片对这些手法的移植是十分成功的。
以沙画开头的影片在影像表达的多元化上有着诸多的创造性举动，片头片尾的沙画创作、女青年轮大锤呐喊时的粗线条漫画，甚至在临近结尾时来了一段两分半钟的黑白默片。这些多彩的艺术形式近乎于完美的镶嵌在故事当中，增加了影片的艺术效果，这对消弱的故事主题多少有些弥补。