美国独立电影导演艾拉·萨克斯一向以细腻的同志题材著称，《点亮灯光》和《爱恨怪》均给人留下深刻印象。不过，他一旦他转变风格尝试新题材就会令人大跌眼镜，上一部明星荟萃的家族大戏《弗兰琪》败走戛纳就是失败的证明。今年，他终于回归最擅长的同志情感故事，再次于欧洲拍摄完成。近日在美国上映时因电影分级掀起一阵争议，影片被列入NC-17级，而他却坚持以未定级的标准上映，以维持艺术的完整性。

萨克斯这部新电影有一个令人迷惑的片名——《过道》（Passages），显然是戏中戏的名字，不过根据导演的说法，可解释为人生中的某个阶段。这个剧本起点高，似乎深得阿莫多瓦真传，以狗血情节剧去书写欲望与情爱的本质。一名自恋的男导演想要给原本稳定的同性伴侣关系找点佐料增加情趣，于是他选择与一个女教师发生关系，结果却发现不知不觉陷进去……这种主动作死的三角恋故事并不罕见，而其性向流动与开放关系的情节则是最为高明之处，一举打破了同性恋与异性恋的分界，也狠狠揭穿了一个事实真相：在欲望的面前，没有性别与性倾向的差别，同性恋和异性恋一样会出轨，而且对象也未必是同性恋者！▲弗兰茨·罗戈夫斯基饰演一名自恋的导演

这个可爱可恨的核心人物可谓极端的自恋主义者，从开场第一幕指导演员走下楼梯的戏中戏情节已奠定其性格基调。他与女教师一夜情后的第二天，向同性伴侣炫耀分享此事的对白，更将这种个性渲染放大，尽管是通过略带喜剧的刻画方式。其后，他在两个情人之间摇摆不定、朝秦暮楚的表现让观众捧腹不已。由此，剧本渐渐超越了现实的意义，使其具有人性隐喻的色彩。我们生活中难免遇到过自恋的人，他只顾自己的享受愉悦，却罔顾身边人的感受，甚至亲手将一段段关系毁掉而不自知。

这部作品不妨当作是一部典型的人物个案研究来看。导演花去不少篇幅描写他骑单车在路上横冲直撞的情形，这种标志性的行为实则暗示了他对待欲望的贪婪追求、不顾一切，而这正是人性中极具破坏性的一面。在我看来，自恋狂未必是不成熟的孩子，而很可能是情商方面有严重缺陷。而像他这种性格的人，究竟能否会有自省的一刻，相信看到结尾他着骑车陷入迷惘的镜头会有不同的答案。▲阿黛尔·艾克赛勒霍布洛斯和弗兰茨·罗戈夫斯基

三位主演都奉上了一流的演技，尤其是德国演员弗兰茨·罗戈夫斯基，他献出了迄今为止最大胆出色的演绎。多段自然主义风格的裸露性爱戏份在主流电影、特别是好莱坞电影中是罕见的，上映后自然引起争议。然而，导演的重点并非以窥淫的眼光去展示这段不堪入目的三角关系，而是在于挖掘出人性中自私自利的阴暗面，让观众以此为镜，反映（省）我们每个人身上都存在的弱点。

唯一不足在于这个剧本仍侧重于同性恋人的关系，这也许带有导演萨克斯自况的意味。相比之下，剧中女主角摆脱不了男性凝视下的刻板印象，像生孩子、组织家庭、依赖丈夫这种传统观念出现在当代法国女性身上实在有点不可思议。当然，这个故事的重点并不在此。