三部曲的视角大体上是久住/城户/理生的进阶，但事实证明，即使同样的作者/导演/演员/BGM，没有了禁忌和试探，情欲片变成了偶像爱情片，这个系列就失去了它的独特性和吸引力。原著漫画作者明明自己在靛蓝色心情里理解的很透彻了，老爷子面试徒弟的时候很直接：只有极端的禁忌，才会极端的色情啊。

前两部的故事就是年下和渣男的两个很老套的故事，架不住竹财和吉田两位大叔的表现能力太强，你退我进，眼角指尖，真的是成人耽美个中翘楚。被豆瓣吹爆的打光其实就是蛮正常的日剧近年流行的水平，音乐响起的也相当刻意，真的是全靠两位经验丰富的大叔们你来我往。但是第三部看完，直接把前两部都给搞萎了：真的非常后悔看了第三部，直接把我二刷前两部的想法扼杀在摇篮里。

关于“幸福的人不需要文学和艺术”，这个点真的其实可以很好地发挥一下，“理生因为创作也好，因为安全感缺失也好，沉浸周旋情欲之间，虽然心心念某人，但是在混乱的内心和自我毁灭的潜意识中无法自控”，这样一个故事，就可以及格了，《春光乍泄》的人设和桥段和关系中的疏远进退这么多年大家都应该运用熟练。但是理生在整个故事中的人格完全不自洽，矛盾又没有层次感。真的不怪竹财大叔演技不行，这个故事和人物，缺乏逻辑。

在两部的叙事视角里，理生就是诱惑本身。第一部是久住视角，第二部是城户视角。前两部通过展现这二人内心对诱惑的惶恐，对欲望的抗拒和沉浸，引导着观众沉浸其中，这基本就是色情片的沉浸式第一视角体验。但是耽美片观影从情感上女观众们又要带入理生视角，第二部也确实带入了很多理生的叙事，充分的通过理生的角度展现他自己的性觉醒过程，以及吉田对自己的性吸引力。所以其实来说，我个人觉得第二部的整个故事从结构上来说讲的其实是有点儿错乱的，虽然很香....可能在理生视角叙事的时候还是比较克制的，仍旧是观察者视角。

第三部呢，直接完全的理生视角了，距离产生美的诱惑老司机变成了艾森伯格社交障碍患者,太多过于直白的内心剖析，没有美感，也完全丧失了对人的诱惑。糖这个东西一般在耽美小说里做成短篇番外是有原因的，俩人一旦开始像高中生般谈个酸酸甜甜的恋爱，真的就会完完全全软掉。理生在之前两部的状态是“我要，我不要，我要，我知道你也想要，但是我要了就想全部都要”，又真诚又青涩又寂寞又情色又有一些奇怪的非道德感。而到了第三部，变成了完全是他第一视角的叙事，就彻底变成了作天作地的玛丽苏故事。

话说，也不是不能玛丽苏，既然都玛丽苏了，就彻底一点儿呗，既然还是扭扭捏捏不肯放过吉田桑，那就直接让他们继续啊，继续啊！那个酒馆小男孩，继续啊，继续啊！每个人都给我按住竹财！扑倒他！我们都知道他很想贞洁，他很想拒绝你们，但是他做不到！他做不到！他无法抗拒自己的身体，更无法抗拒身体交融带来的泉涌般的创作灵感啊～

另外每次船戏，每次，每次，就是镜头晃远到透明窗帘外面，恍恍惚惚给个竹财的旖旎剪影，然后一步直切，给个大月亮......摄影大哥我只是很好奇，难道这仨猛男，每次都是看着黄历，专挑十五满月的时候进行深入交流么？