看电影的时候常常检讨自己的浅薄眼看着别人的故事或者跌宕起伏，或者波澜不惊地闪过无言相对，终于无动于衷偶尔着实中了招，涌起种种一欲吐之而后快的征兆可真的要说什么了，却又陷入空虚的境地，赤裸裸的暴露了原本自我感觉掩饰良好的那点浅薄并为之气急败坏地很想仰天怪叫几声，免得憋出小资们无可名状的抑郁来王小帅其人我不知道，我对那些拍电影的人的关注极少，往往只看到最终呈现出来的结果，因此可能失去了好些个看电影的乐趣，并且很可能不知实情的自顾自的乱发一通感叹（这一点见我的qmd）。不过自以为是的是我老觉着与我而言，电影怎么拍的，谁拍的，想说什么不是最关键的，我看到的想到的感觉到的才是最亲切最踏实的。因此，每每看到似乎人人作出一幅已然看出大师之所以成为大师的缘故的场面，实在叫我心生疑窦，禁不住怀疑难不成也是一个无聊浅薄之徒，努了努劲，憋出那么一点深刻来？还是不以小人之心去度君子之腹的吧，说片子，《二弟》这片儿不断的给人一种疑似经典的感觉，全片灰蓝的色调，长镜头，不温不火的叙事，不刻意强调戏剧冲突，恰到好处的配乐，隐忍内敛的表演。所有的元素被导演自然舒糅合起来，在不动声色的镜头前面一件件熨斗似的烫过，服服帖帖，令人不自觉地情陷其中，不经意间被轻轻触动，似有所悟，而又转瞬即逝，真想说什么的时候居然又成了现在这般啰啰嗦嗦，毫不精彩的句子，再一次不情愿的嫁罪语言的表达，说离不开它，却又靠不住它（最近的一次此种体会大概是李安的断臂山了）故事说的是沿海的偷渡客，看似平静的传统家族式的生活状况下暗流涌动，年轻的小伙向往着远离家乡的灯红酒绿，花花世界，美国也罢，广东也罢。免不了象征意味浓重的符号人物和价值理念，由此引起的东方传统文化和西方法律的冲突、人的精神的虚无漂泊之类的命题，留给能人去说。我只说说触动我的一点中国爸爸历经周折想在美国立足，甚至不惜不认自己的亲生儿子，但当他发现儿子只会喊妈妈不会叫爸爸的时候，终于精神崩溃，宁愿遣送回国，宁愿触犯法律，也要让美国儿子喊自己一声爸爸，导演不吝大把时间的情绪铺垫，当美国儿子最终怯生生地喊出“爸爸”的时候，我不知道他是否明白了那个一脸莫须有的迷茫兼安静忧郁的男人就是他的父亲，是否明白原来china就是中国，也无可断定将来喝可乐长大的这位美国公民会不会再喊他喝茶的中国爸爸。但只仅此，二弟给我的触动，就远胜王小帅更为人所知的十七岁的单车情大过理，血浓于水，朴素浅薄的道理。不满意的是导演可能还是憋不住气，终于还是叫美国外公和中国大哥来一场意图过于明显的对手戏戏，美国外公来要孩子的时候满口美国法律，中国大哥拍着菜刀嚷嚷：“狗屁美国法律，这是中国，老子见儿子，天经地义！”二弟脸上写满的想见儿子又忌惮法律的复杂心态，终于被导演点醒，痛哭失声。过了另外隐约记得那会儿门外围了许多看客，他们形容模糊，无动于衷，突然想到可能看电影的也不乏（或者大有人在）这样麻木的看客吧。这里是行进中的“china”、“中国”、“老家”，可惜置身其中的人们常常忘记了（或者干脆没有发觉）自己居然置身其中，于是很不幸的沦为一个看客。