三个多小时看到半夜的电影，印象中上一次干这事是小时候跟着爸妈看乱世佳人，大光明，四个小时看到半夜，我睡着了，然后南京路上木有人~~~~干这事也是有家族传统的~~~~~突然想起小时候的事也是拜电影所赐，我总恍惚有种回到过去某一刻的感觉，我琢磨了很久，想起来小时候某一刻的感觉是因为《砂之器》，上译的《砂之器》也是经典之一了，所以上世纪六七十年代电影中日本警察办案的调调也是我童年记忆里的一个标签了。原来饥饿海峡还要早于砂之器哇，原来作为悬疑电影的《饥饿海峡》的知名度并不亚于《砂之器》，几场对持戏就算在半个世纪后看依然精彩，演员细微的表情都让人感到戏剧神奇的力量，可能这也有怀念的成分在，可是那么简简单单的悬疑推理怎么就那么带劲呢，为什么现在很多悬疑配上各种高科技手段还是让人扶额呢。       饥饿海峡能成为经典应该不止是悬疑本身，对日本战后社会状态的表达也相当给力，太过一本正经的话我就不说了，我是对男主三国连太郎演的这个犬饲有感，他到底说真话了吗，没人知道，就电影里出现的“事实”来讲，他并不算大恶人，他会留给一个陌生妓女大量的金钱，他会在发财后接济穷人，也许是赎罪，也许他真的只是侵占财产呢，不想当穷人在道义上并不算罪过啊，讽刺的是他失手杀死了那个永远不会背叛他的人，最终还是没躲过一个普通人那个最初的恐惧，呜呼哀哉呀。      最后我最爱的镜头是那两夜~~~~~八重和犬饲的那场“性”的戏码，极具日本特色的魔性，这是杀戮还是性爱，傻傻分不清楚啊，巫婆招魂的靡靡之音，窗外的大雷雨，黑白影像中胶片曝光式的效果，什么都没看见，什么都有了，太赞了哇。